Градостроительство Франции второй половины XVIII в.

Французское градостроительство XVIII - первой половины XIX века

Активизация экономического развития Франции в XVIII в.,сопровождавшаяся формированием капиталистического уклада, сказалась на росте промышленных городов страны. В этот период мануфактура превратилась вгосподствующую форму производства. Появились крупные металлур­гические предприятия, каменноугольные копи, солеваренные заводы, текстильные и другие мануфактуры. В то же самое время по своему политическому укладу Франция не была подготовлена к столь быстрому развитию экономики по буржуазному пути, результатом чего иявился кризис феодально-абсолютистской системы, разразившийся буржуазной революцией 1789 г.

В XVIII в.велись активные градостроительные работы, но, как правило, они носили либо сугубо стратегический, либо репрезентативныйхарактер. Прокладка бульваров на месте старых укреплений, устройство парадныхнабережных, строительство королевских площадей ипробивка улиц, соединявших эти площади с историческими центрами, - вот наиболее распространенная разновидность архитектурно-планировочных работ того времени.

Строительство королевских площадей, посвященных тому или иному венценосному правителю, было традиционно для абсолютистской Франции. Эти площади отличались геометрической правильностью планов, изяществом имонументальностью архитектуры фасадов зданий ипропорциональной соразмерностью королевского монумента окружающей его застройке. Одним из крупных мастеров такого рода парадных ансамблей был придворныйархитектор Жак Габриэль, построивший королевские площади в Бордо иНанси.

Иногда строительство королевской площади сопровождалось полной реконструкцией центра города, как это имело место в столице герцогства Лотарингии - Нанси. Заказчик ансамбля С. Лещинский, архит. Э.Эре, скульптор Гибаль имастер чугунных оград Ж.Ламур прекрасно справились со сложной задачей воссоединения двух городов, средневекового Нанси ипристроенного к нему регулярного города XVII в.Несмотря на различие планировочных структур этих городов иразъ­единенность их бывшим крепостным рвом, строителям удалось создать стройную объемно-пространственную композицию, состоявшую из трех городских пространств: королевской площади, возникшей у границ нового города со зданием ратуши, расположенной по ее оси, ипамятником Людовику XV; овальной площади перед новым герцогским дворцом, построенным по соседству со старым, иплощади Ла Карьер, которая ввиде широкого бульвара соединяла основные пространства.

Несмотря на камерность всего ансамбля, его создатели пытались придать ему столичный масштаб. По своим габаритам Королевская площадь вНанси оказалась соразмерной Вандомской площади вПариже, а ширина площади Ла Карьер - проспекту Елисейских полей. Однако, несмотря на несомненную связь с приемами градостроительного искусства XVII в.,центру Нанси были присущи черты, свойственные классицизму XVIII ст. Прежде всего это сказалось вотсутствии замкнутости пространств и вих взаимосвязанности с окружающей городской иприродной средой: ажурные ограды, замыкающие углы Королевской площади, позволяют видеть прямолинейные перспективы улиц новогогорода, а сквозные аркады дворцовой площади открывают живописные картины средневекового города. Кроме того, обилие зелени, декоративные фонтаны ибольшой парк, примыкавший к дворцу, свидетельствуют о желании создателей ансамбля включить внего элементы природы, что также соответствовало эстетическим вкусам середины XVI11 в.

В XVIII в. наблюдался быстрый рост Парижа, население которого достигло уже 0,5 млн. жителей. Прежние привилегированные жилыерайоны Марэ иТюильри были уже застроены, строительство новых домов стало осуществляться вне городских границ, на больших земельных участках выкупленных предпринимателями для строительства наёмного жилья. Изменился итип городского жилища. Прежние отели сменились просторными городскими усадьбами, каждая из которыхсостояла из курдонёра, собственно жилого дома ирегулярного сада позади него. Эти усадьбы состав­ляли ансамбли улиц, пространственно обогащенных парадными дворами, тогда как регулярные сады сливались в единые зеленые ленты внутриквартальных пространств.

Наиболее совершенным с планировочной точки зрения был новый квартал, возникший на землях, принадлежавших принцу Конде близ Люксембургского дворца, вцентре которого были построены театр (Одеон) и полуциркульная площадь с радиально расходящимися улицами, застроенная

особняками ижилыми домами.

Таким образом, вжилищном строительстве Парижа преобладала частная инициатива, что при отсутствии перспективного плана развития города угрожало превращению его вхаотическое скопление зданий. Меры были приняты лишь в1783 г., когда вышел королевский указ, запрещавший частным застройщикам строить жилые дома выше 20 м и прокладывать улицы уже 10 м.

Создание отдельных общегородских ансамблей, происходило, как и новых жилых кварталов Парижа, от случая к случаю и часто зависело от случайных обстоятельств. К таким ансамблям можно отнести новую площадь Людовика XVв Париже, проектирование и строительство которой составило целую эпоху в европейском градостроительстве XVIII в.

Сама по себе идея строительства площади принадлежала членам парижского городского совета, которые в 1748 г. заказали скульптору Бушардону конную статую короля. В 1749 г. был объявлен конкурс на выбор места и архитектурное решение площади для монумента. Благодаря этому репрезентативная, верноподданническая идея превратилась в поиски тех мест Парижа, которые нуждались в незамедлительной реконструкции. На конкурс были предложены варианты круглых площадей, которые проектировались на самых важных транспортных перекрестках Парижа. Также предлагалось создание нового торгового центра Парижа на месте прежнего средневекового рынка, строительство соответствующих зданий гостиных дворов, биржи, магазинов и складов было насущной потребностью быстро растущего города. Т.О. наиболее прогрессивно мыслившие архитекторы заботились не столько о размещении монумента короля, сколько о жизненных потребностях столичного города. В этом сказались антифеодальные просветительские идеи Вольтера, Руссо и Дидро, олицетворявших собой культуру предреволюционной Франции.

Однако король сам указал место для строительства монумента между садом Тюильри и началом проспекта Елисейских полей. В 1753 г. был объявлен новый конкурс, на этот раз только на архитектурно-пространственное решение площади, победителем которого стал королевский архитектор Ж.-А. Габриель (1698-1782). Так возникла в центре Парижа самая крупная, открытая со всех сторон площадь, решенная средствами вертикальной планировки. Ее облик вполне соответствовал новым эстетическим идеалам, призывавшим к подражанию природе и слиянию с ней. И действительно, площадь Людовика XV занимала узловую позицию в парижском ландшафте, располагаясь на повороте реки и у начала большого паркового массива Елисейских полей.

В период проектирования площади Людовика XV вПариже аббатЛожье (1713-1769) опубликовал трактат «Опыт об архитектуре» (1753), в котором целая глава была посвящена городам и прежде всего Парижу, лишенному, по его мнению, «необходимых удобств, приятности и величия». Как и многие его современники, Ложье отрицательно относился к средневековому наследию столицы, усматривая в нем отсутствие разумного начала. Об этом свидетельствовали его сравнения старого Парижа с дремучим лесом, который, по мнению Ложье, надлежит превратить в парк. «Нужно смотреть на город, как на лес. Его улицы - те же дороги, которыеследует проложить в лесу. Красоту парка составляют множественность, прямизна и ширина дорог, но нужно, чтобы их нарисовал кто-нибудь, подобный Ленотру, и чтобы он вложил в план свой вкус и мысль». В этих словах заключалась целая градостроительная программа, отражавшая особенности градостроительного мышления французских архитекторов эпохи классицизма. Отныне «прорубка просек» в сложившемся городе стала основным методом реконструкции городов, широко использовавшимся не только в XVIII, но и вXIX в. Ложье уделял большое внимание архитектурному решению улиц. Он предлагал регулировать высоту и протяженность застройки в соответствии с шириной улицы исходя из эстетического принципа гармонического сочетания единства и разнообразия, столь свойственного классицизму этого времени.Позднее в трактате «Заметки об архитектуре» (1765) Ложье стал больше уделять внимания принципу разнообразия в архитектуре и планировке городов и отошел от категорического осуждения готики, признавая за ней положительную роль в обогащении силуэтов городов.

Ложье не ограничивался теоретическими рассуждениями, но давал некоторые практические советы по реконструкции Парижа. Особый интерес в этом смысле представляет его идея прокладки радиальных улиц от внешних городских ворот, которые он рекомендовал превратить в монументальные городские въезды. Эта идея частично была осуществлена в конце 1780-х гг. когда в Париже были построены новые таможенные городские границы, так называемые Фермье Женеро. включившие обширные пригородные территории. Монументальные заставы этих укреплений были построены архит. К.-Н. Леду.

Одним из самых прогрессивных французских теоретиков города был П.Патт(1723-1814), оставивший большое литературное наследие и в том числе упомянутую выше книгу «Монументы, воздвигнутые во Франции во славу Людовика XV...» (1767), а также «Напоминания о наиболее важных предметах в архитектуре» (1769), трактаты об освещении городов, о театрах и многие другие.

В отличие от Ложье Патт уделял внимание не только художественным, но и функциональным проблемам градостроительства. Он писал, что в городах «вплоть до настоящего времени все посвящалось идее возвеличивания и великолепия, тогда как не предпринималось никаких усилий, чтобы сохранить жизнь, здоровье и благополучие горожанам и обеспечить их жилищам чистоту воздуха». Он

считал, что главное в планировочном искусстве заключается не в прямизне улиц, а в том, чтобы они связывали отдельные районы города друг с другом, а также с торговыми и общественными центрами города. Другими словами, чтобы при прокладке новых улиц руководствовались в первую очередь необходимостью, а затем уже красотой. Он писал, что в градостроительстве «...нет необходимости впадать в пылкость и энтузиазм, свойственные живописцу и поэту; наоборот, нужен рассудочный гений, способный комбинировать эффекты с причинами, их породившими... Декарт и Ньютон, если бы они занимались архитектурой, несомненно, имели бы успех». В этом смысле рассуждения П. Патта вполне соответствовали теории полезного и прекрасного в искусстве Д. Дидро. В трудах Патта можно увидеть много конкретных предложений, касающихся благоустройства городов. В его трудах содержится также целый ряд ценных рассуждений по вопросам городских пространств и архитектурному решению жилых и общественных зданий. Сочетание философских обобщений с глубоким профессиональным анализом, свойственное П. Патгу, позволяет считать его одним из ведущих урбанистов эпохи французского Просвещения. В городе видят обычно сооружения из камня, тогда как его нужно рассматривать как результат философских рассуждений,- писал Пьер Патт.

Большая часть содержащихся в XVIII в. градостроительных идей в дальнейшем была использована при составлении важнейшего планировочного документа эпохи - плана Парижа, разработанного Комиссией художников.

Великая Французская буржуазная революция (1789-1794) открыла новые возможности во всех областях хозяйственной и культурной жизни страны, в том числе и в области градостроительства. Она уничтожила сословное деление, заменила феодальную собственность капиталистической, провозгласила демократические свободы, освободила города и городские управления от феодально-монархического режима.

В 1793 г. вышел декрет о конкурсе на проектирование плана Парижа с учетом национализации имущества и территорий монастырей и эмигрантов, а в 1794 г. был создан план реконструкции Парижа, который подытожил все прогрессивные начинания по реконструкции города предшествующих эпох, а также отразил новые демократические требования своего времени. Этот план получил впоследствии название Плана Комиссии художников.

План Комиссии художников был итоговым документом. Он включал в себя многие проектные предложения предшествующего периода. Так, например, архитекторы Комиссии использовали детальный проект реконструкции прибрежных территорий Парижа, разработанный городским архитектором П. Моро-Депру с 1769 г.

План Комиссии художников предполагал широкую программу благоустройства Парижа, которая была намечена в свое время П. Паттом и заключалась в очистке русла Сены и благоустройстве ее берегов, в приведении в порядок мостов, в выносе кладбищ за пределы города, в водоснабжении, освещении и замощении улиц.

Огромной заслугой авторов революционного плана переустройства Парижа было включение в планировку восточных районов города - самых неблагоустроенных кварталов бедноты. Район Арсенала и прилегающих к нему территорий, как и противолежащий ему район на левом берегу Сены, были под­вергнуты перепланированию. Что же касается пробивки улиц, то многие из них, в особенности в центре города, были в свое время предложены Ложье, Паттом, Суффло, Моро-Депру и другими архитекторами. Так, например, Суффло в бытность его контролером королевских построек в Париже неоднократно высказывался о необходимости расчистки территории Лувра и Тюильри и о пробивке от Лувра на вос­ток, до Тронной заставы прямолинейной магистрали, а также о прокладке улицы от церкви св. Женевьевы (Пантеон) к Люксембургскому парку.

Наиболее крупными работами, намечавшимися в плане Комиссии художников, были: создание западно-восточного диаметра города, расчистка от ветхой застройки острова Сите, планировочная организация южных районов Парижа за счет устройства большой круглой площади напротив Обсер­ватории с расходящимися от нее радиальными улицами, реконструкция площади Бастилии и прилегающих территорий и многое другое. План Комиссии художников не был реализован в XVIII в., однако он послужил программным документом реконструктивных работ в Париже в XIX в. и оказал большое влияние на западноевропейское градостроительство в целом.

Поистине футурологическими для второй половины XVIII в. были идеи архит. К.-Н. Леду,создавшего проект идеального промышленного города. Леду воспользовался конкретным пред­ложением Акцизного управления спроектировать небольшой солеваренный поселокШо в юго-восточной Франции. Леду значительно превысил поставленные перед ним задачи и спроектировал целый город с окрестностями. Он придал ему округлую форму и расположил по диаметру мастерские канцелярии и дом директора, вокруг которых группировались жилые дома и подсобные мастерские. На территорию солеварен вели монументальные пропилеи с дорическим портиком. Леду предполагал

разместить вокруг города большой рынок с перистилем и складами, крестообразную в плане купольную церковь, лечебные бани, дома для отдыха населения, кладбище-колумбарий и даже пушечно-литейный завод. Однако эти сооружения построены не были. Гравюры с изображением их были приложены к трактату Леду «Архитектура, рассмотренная в отношении Искусства, нравов и законодательства», изданному в год смерти автора - в 1804 г. В предисловии к своей книге Леду писал, что он задумал показать все типы зданий, которые диктуют социальные потребности, «... и что читатели увидят боль­шие фабрики..., рождающие сгустки населения в виде городов, в окрестностях которых располагаются здания для отдыха и развлечений, утопающих в садах наподобие райских...».

Проекты Ледусоставили целый этап французского зодчества и оказали большое влияние на развитие промышленной и гражданской архитектуры последующего столетия.