Майстри жанрового світлопису

Від дагеротипів до мокроколодіоного процесу. Технологія отримання світлописних зображень за способом мокроколодіоного процесу.

Розвиток фотообладнання. Новий етап в розвитку фотографії. Майстри світлопису жанрової фотографії – Василь Каррік, Андрій Карелін.

Дораннього воєнного фоторепортажу відносяться колекції знімків російсько-турецької війни 1877 —1878 років, що привела до перемоги Росії і звільнення Болгарії від багатовікового Османського ярма.

Події визвольної війни хвилювали російське суспільство. Читачів журналів цікавили кожна кореспонденція, кожен малюнок і знімок із фронтів. Ілюстровані російські журнали «Нива», «Всесвітня ілюстрація» і інші воліли поміщати малюнки фронтових художників, але друкували і гравіровані на дереві фотографії. Один журнал «Всесвітня ілюстрація» мав серед кореспондентів вісім фотографів.

Дарма шукати у воєнних знімках того років батальні сюжети. Сюжети вибиралися статичні. Однак і при таких обмежених технічних можливостях фотографи досягали чималих успіхів. Рука художника оживляла фігури, але першооснова — знімок — відчувалася в малюнках.

Назвемо імена фотографів, що знімали на Балканському фронті.

А. Д. Іванов з Харкова. Він на свої засоби зробив похідну лабораторію і з нею відправився в діючу армію. Складений ним альбом «Забалканський похід 1877 — 1878 років» містив близько 170 знімків. Іванов знімав табори, солдатів і офіцерів у поході, на привалах, супроводжував і знімав командуючих у рекогносцировках. Військовий фотограф пройшов з російськими військами весь бойовий шлях через Румунію і звільнені землі Болгарії.

По Балканах до Мармурового моря пройшов фотограф М. Ревенський. На аркушах його фотографічного альбому, виданого в 1880 році, значилося: «Военнопоходная светопись капитана Ревенского». Серія містить шістдесят знімків. І кінчається фотографією, що показує російські війська під час відправлення на батьківщину з Мармурового моря. У роботі Ревенського видний уже репортажний підхід — він намагався опанувати і зйомкою «сцен з рухом».

На другому театрі війни, на Кавказькому фронті, працював Д. А. Нікітін. Його вабила більше художня сторона фотографії, навіть у фронтових умовах.

Література:

1.Кантен Бажак История фотографии. Возникновение изображения.-М., 2003.

2. Морозов С. А. Творческая фотография, М., Планета, 1985.

3. Морозов С. А. Фотография среди искусств, М., Планета, 1971.

4. Поллак Питер. Из истории фотографии, М.,Планета,1983.

5. Редько А.В. Основы фотографических процессов, Санкт-Петербург, Лань, 1999.

6.Санкт-Петербург в светописи. 1840 - 1920-е годы.- Артиндекс, 2003

7.Чибисов К.В. Очерки по истории фотографии, М., Искусство, 1987.

8.Журнали : DFoto, Digital Photographer, Фото и видео, Digital Photo & Video Camera.