Природа цвета

Искусство цвета

Восприятие изображения в значительной мере определяется цветом. Цвет делает изображение более выразительным, передает настроение, обо­стряет восприятие, придает форме особую значимость и одухотворен­ность.

В искусстве и практической деятельности постоянно решаются вопросы, связанные с цветом. Цветоведение - довольно сложная наука. Даже начи­нающий дизайнер обязан знать основные сведения о свете и цвете: психо­логическое и физиологическое воздействие на человека, зависимость цвета от освещения, гармоничные сочетания тонов и влияние их друг на друга, компьютерное представление цвета и т. д.

Искусством цвета можно овладеть только в том случае, если почувствовать внутреннюю энергетику цвета, понять его глубинный смысл и взаимосвязи, закономерности его проявления.

Теорией цвета занимались многие выдающиеся люди: Гете, Оствальд, Гельмгольц и другие. Огромное значение имеют работы Иоханнеса Иттена.

и даже прикосновения. Появились световые краски. По информации из Управления эстетики городской среды в Петербурге ими будут выкрашены отдельные архитектурные фрагменты зданий. В темноте они будут светиться.

Несмотря на все нововведения, достижения или потери в искусстве, человек по-прежнему остро реагирует на цвет. Это один из каналов общения, способ обмена эмоциями и информацией, а для художника - важнейший инстру­мент, которым необходимо владеть. Чувство цвета нужно воспитывать и раз­вивать, а для этого необходима некоторая теоретическая подготовка.

Цвет - очень сложное явление. Существует несколько совершенно различ­ных подходов к его изучению.

Физики исследуют энергию электромагнитных колебаний, измеряют длину цветовой волны, проводят анализ спектра.

Химики работают с красителями, изучают их молекулярное строение, соз­дают новые пигменты, растворители, технологию нанесения на различные поверхности.

Специалисты компьютерной графики создают различные цветовые модели, позволяющие наиболее точно воспроизвести цвет на экране монитора или при выводе на печать.

Физиологи анализируют строение глаза и выявляют особенности передачи зри­тельной информации в мозг, определяют закономерности восприятия цвета.

Психологи занимаются проблемами влияния цвета на сознание, восприятия цвета, ищут взаимосвязь между душевным состоянием человека и воздейст­вием цвета.

Художники должны разбираться во всех аспектах теории цвета, хотя они часто интуитивно решают психологические вопросы, находят новые приемы эстетического воздействия, используют символическое звучание цвета, соз­дают неожиданные композиционные решения.

Цвет - результат взаимодействия трех составляющих: светового потока, на­блюдаемого объекта и зрителя. Воспринимаемый наблюдателем цвет объек­та зависит от освещения и свойств поверхности, а кроме того, и от самого наблюдателя.

Светом мы называем электромагнитное излучение, длина волны (X) которого лежит в пределах видимого диапазона. Под видимым диапазоном в технике условно понимается диапазон X = 400-700 нм, хотя на самом деле человек способен видеть в более широком диапазоне (например, X = 380-770 нм). При этом, ощущение цвета связано с выраженной неравномерностью спектра светового потока. Раздражение сетчатки глаза световым потоком, имеющим равномерный спектр в видимом диапазоне, вызывает ощущение белого {ахроматического) цвета.

Важно понимать, что не существует "черного цвета" или "серого цвета". Один и тот же по абсолютной яркости (мощности) световой поток, излу­чаемый поверхностью, в зависимости от яркости фонового освещения и ряда других обстоятельств, мы можем воспринять и как "черный" (то есть, вовсе не увидеть, поскольку световой поток по яркости ниже текущего по­рога чувствительности глаза), как некий "темно-серый" или "светло-серый", или даже как ослепительно, болезненно белый.

Экспериментами установлено, что зависимость порогового контраста от фоновой величины носит логарифмический характер (закон Вебера-Фехнера). Этот закон действителен для всех органов чувств (кстати, впервые он был открыт для ощущения веса). Из него вытекает, в частности, такое важное следствие: гипотетические поверхности, отражающие 100%, 10%, 1% и 0,1% падающего света, покажутся нам равноотстоящими друг от друга по светлоте (десятичные логарифмы 0, -1, -2 и -3 соответственно). В качестве меры "черноты" в полиграфии широко используется оптическая плотность (D) - отрицательный логарифм коэффициента отражения поверхности (применительно к фотопленке говорят о коэффициенте пропускания).

Заметим, что в природе не существует материала, отражающего или погло­щающего 100% падающего на него света. Максимальную оптическую плот­ность (2,7 ед. D) имеет черный бархат, он поглощает 99,8% падающего на него света (коэффициент отражения 0,002). Минимальную (0,03 ед. D) - спрессованный в плитку порошок химически чистого сернокислого бария, отражающий примерно 94% падающего света (коэффициент отраже­ния 0,94). С другой стороны, фотопленка может иметь и более высокую оп­тическую плотность.

Принято раскладывать спектр на семь "основных" цветов. Поговорка об охотниках и фазанах сидит в наших головах с детства, но это деление, вве­денное Ньютоном, - чистая условность. Леонардо да Винчи считал, что основных цветов пять, Михаил Ломоносов заложил основы трехкомпонентной теории цветового зрения. Эта теория была разработана в начале XIX века естествоиспытателями Юнгом (Англия) и Гельмгольцем (Германия).

Трехкомпонентная теория исходит из существования в человеческом органе зрения рецепторов трех типов, селективно (избирательно) реагирующих на красный, зеленый и синий цвета. Согласно этой теории, красный (R), зеле­ный (G) и синий (В) цвета являются основными и взаимонезависимыми, т. е. ни один из них не может быть получен смешением двух других. Напро­тив, все остальные цвета могут быть получены путем смешения основных цветов, взятых в соответствующих количествах.

Смешение (сложение) цветов может быть осуществлено различными способа­ми. Локальное смешение достигается одновременным или последовательным наложением одного цвета на другой. Пространственное смешение, обычно при­меняемое в телевидении и полиграфии, - наложением на поверхность мелких точек или штрихов разного цвета. Наконец, бинокулярное смешение достига­ется раздельным наблюдением смешиваемых цветов левым и правым глазом.

Для всякого цвета имеется другой цвет, от смешения с которым может об­разоваться белый цвет. Такие два цвета называются дополнительными (ком­плементарными) цветами.

Не следует путать смешение цветов и механическое смешение красок (пиг­ментов). Цвет и краска - понятия принципиально различные. Краску на­носят на объект для изменения цвета. По сути, это спектрозональный све­тофильтр, который пропускает и отражает строго определенные лучи света, в результате чего создается новый цвет объекта. То есть, если на поверх­ность нанесена зеленая краска, значит молекулярный состав покрытия та­кой, что часть световых лучей поглощается, а лучи с длиной волны от 530 до 490 нм, соответствующие зеленому цвету, отражаются.

Говоря о синтезе цвета, всегда следует помнить о том, что смешение световых потоков и механическое смешение красителей с теми или иными физико химическими свойствами дает неодинаковые результаты. В наше время па­раллельно существуют две субтрактивные системы, основанные, соответст­венно, на современной полиграфической триаде "голубая, пурпурная, жел­тая", либо на традиционной для живописи триаде "красная, желтая, синяя". В этой главе мы рассмотрим обе системы.