Таблuцa 16

C-dur	S^7>— дубль-S⁷	дубль-DD^6<— DD⁷	D⁷— дубль-D^6<
осн. тоны	F — h	As — d	g — des
Fis-dur	дубль- S⁷—S^7>	DD⁷— дубль-DD^6<	дубль-D^6< — D⁷

Это приводит к функциональному отождествлению тоник-антиподов, к одновременному пребыванию сразу в двух тональностях, то есть к дважды-ладу (С = Fis!). Например, в скерцо ор. 46 C-dur, такты 1-2:

C-dur:	дубль-DD^6<	—	дубль-D^6<	—	дубль-	T^6< —	T^7<
осн. тоны:	as	—	des	—	ges	—	c
Ges-dur:	DD⁷	—	D⁷	—		T^7>—	дубль-Т^6<

Такая тональная двойственность начинается уже с того соединения, когда два функциональных дубля идут один за другим, пример 256.

А. Скрябин. «Танец томления» ор. 51 № 4 (схема)

Естественно, тритоновая дубль-тональность может подменять функционально основную (ср. с примером 253). Отсюда, например, мнимая разнотональность прелюдии ор. 31 № l C-dur, начало которой в дубль-тональности Des-dur (с пятью бемолями при ключе) есть, следовательно, дубль-функциональное выражение обычного для традиционно мыслящего Скрябина уклона в доминантовую сторону (G) на начальном участке формы.