ВНУТРЕННИЕ ПАРАЛЛЕЛИ
Но на этом сходство пар под А и В прекращается. Два последних примера
представляют тип в н ут р е н н е й п а р а л л е л ь н о с т и , поскольку формы здесь
ориентированы в одном направлении с внутренними напряжениями ОП 55.
КОМПОЗИЦИЯ. К ОНСТРУКЦИЯ
Эти четыре пары предлагают, таким образом, восемь вариантов основополагающих композиционных конструкций, лежащих на поверхности или спрятанных в глубине, – основ, на которые могут наслаиваться дальнейшие направления форм, остающиеся в центре либо удаляющиеся от него в различных направлениях. Разумеется, и первый из основных типов может удалиться от центра, центром вообще можно пренебречь – число конструктивных возможностей неограниченно. Внутренний дух времени, нации и, наконец, – не вполне независимо от первых двух – внутреннее содержание личности определяют оттенки композиционных «предпочтений». Этот вопрос выходит за рамки нашего узкоспециального сочинения – следует лишь упомянуть, что за последние столетия поднимались и опадали вновь то волны концентрического, то волны эксцентрического. Это зависело от различных причин, отчасти связанных с явлениями времени, но чаще сопряженных с куда более глубинными потребностями. Непосредственно в живописи изменения «настроений» исходили то из отрицания ОП, то из стремления утвердить ее.
ИСТОРИЯ ИСКУССТВА
«Современная» история искусства должна основательно заняться этой темой, которая выходит за пределы чисто материальных вопросов и при решении которой могут быть прояснены некоторые взаимосвязи с историей культуры. Сегодня в этом направлении уже появляется на свет кое-что из того, что еще недавно скрывалось в таинственных глубинах.
ИСКУССТВО И ВРЕМЯ
Взаимосвязи истории искусства с «историей культуры» (куда входит и раздел о бескультурье) основаны, условно говоря, на трех положениях:
1. Искусство подчиняется времени –
а) либо время обладает силой и полнотой содержания, и столь же сильное и
полноправное искусство без принуждения идет в ногу со временем, или
б) время сильно, но содержательно разобщено и слабое искусство подчиняется этой
разобщенности.
2. Искусство, по различным причинам, противостоит времени и противоречит времени в своих проявлениях.
3. Искусство выходит за пределы, в которые хотело бы его втиснуть время, и выражает содержание будущего.