Чикагский стиль по-советски.

Парнах первым объяснил, что такое джаз, но увидеть описанных им чернокожих кудесников ритма довелось лишь в 1926 году, когда Москву и Ленинград покорила "Негрооперетта", а Москву, Харьков и Одессу - "Джазовые Короли". Первой руководил могущественный Сэм Вудинг. Со вторыми играл непросыхающий Сидней Беше. Беспутному Беше перед отъез­дом в Европу пришлось продлить совет­скую визу на несколько недель, чтобы в больнице очухаться от последствий слишком плотного знакомства с русской водкой и украинской горил­кой. Базирующийся в Великобритании Сэм Вудинг привёз несколько менее «горячее», прилизанно-эстрадное ревю из перебрав­шихся в Англию темнокожих американцев «Шоколадные ребятки» (The Chocolate Kiddies).
Резонанс от негров превзошел все ожидания. В Москве Александр Цфасман собрал "АМА-Джаз", в Ленинграде по привезенным из США нотам заиграл "Первый концертный джаз-банд" Леопольда Теплицкого, лекции о джазе и будущем музыки читал музыковед и композитор Иосиф Шиллингер. Следом родились "Джаз-Капелла" Георга Ландсберга и "Теа-Джаз" Леонида Утесова, а российский джаз понес и первую потерю - из командировки в США наш джазовый лектор не вернулся, зато там он заложил основы американской системы джазового образования.

Уже в марте 1927 года, после четырёх месяцев напряжённых репетиций в москов­ском Артистическом клубе дебютирует первый советский про­фессио­наль­ный джазовый коллектив - «АМА-джаз» пианиста Александра Цфасмана. В 1928 г. «АМА-джаз» становится первым джазо­вым кол­лективом, живьём сыгравшим в студии Московского радио, и первым советским джазовым ансамблем, записавшимся на грам­пластинку («Аллилуйя» Вик­тора Юманса; помните бал Воланда у Булгакова - «джаз обезьян» играет там именно эту пьесу, которая в конце 20-х бла­годаря записи Цфасмана была у всех на слуху). И если сравнить музыку «АМА-джаз» и раннего Ф. Хендерсона, то можно найти много сходного. Такой же упор на хорусы саксофонов и бэки меди в аранжировке и такие же маленькие вокальные части в конце аранжировки. Причем, из-за отсутствия микрофонов, певцам, а их обычнро было трое приходилось петь через рупоп. Но, в отличии от капитанских – жестяных рупоров, у певцов были специальные стеклянные рупора, не загораживающие лица.