РАЗНОВИДНОСТИ СОНАТНОЙ ФОРМЫ

Из трех разновидностей (сонатная форма без разработки, сонатная форма с эпизодом вместо разработки и сонатная форма с двойной экспозицией) последняя получила исторически и жанрово ограниченное применение, встречаясь почти исключительно в первых частях классических концертов для солирующих инструментов с оркестром. Первым отказывается от сонатной формы с двойной экспозицией в своем Концерте для скрипки с оркестром Мендельсон. С тех пор она перестает быть «обязательной» в первых частях концертов, хотя и встречается в более поздней музыке (как, например, в написанном в 1900 году Концерте для виолончели с оркестром Дворжака).

Первая, оркестровая экспозиция совмещается с функцией ВСТУПЛЕНИЯ, чем и определяется, нередко, большая краткость, «конспективность» тематического материала, нередкая «неправильность» тонального плана (побочная партия может прозвучать и в главной тональности, или, по крайней мере, вернуться в главную тональность к моменту заключительной партии. Вторая экспозиция с участием солиста, как правило, дополняется новым тематическим материалом, нередко во всех разделах экспозиции, что особенно типично для концертов Моцарта. В его концертах вторая экспозиция нередко бывает значительно более развернутой по сравнению с первой. В концертах Бетховена оркестровые экспозиции крупнее, но обновление тематического материала заметно и в них ( так, например, во Втором концерте для фортепиано с оркестром протяженность оркестровой экспозиции 89 тактов, второй экспозиции – 124). В этой разновидности сонатной формы более плавный переход к разработке. Дальнейшее развертывание не обнаруживает существенных отличий от обычной сонатной формы вплоть до конца репризы или коды, где во время генеральной паузы оркестра развертывается КАДЕНЦИЯ солиста, виртуозная разработка-фантазия прозвучавших тем. До Бетховена каденции большей частью не записывались, а импровизировались солистом (который одновременно был и автором музыки). «Разделение» профессий исполнителя и композитора, все более ощутимое в начале 19 века, случалось, приводило к полной тематической чужеродности каденции, к демонстрации «акробатической» виртуозности, мало связанной с тематизмом концерта. Во всех концертах Бетховена каденции авторские. Им также написаны каденции к ряду концертов Моцарта. Ко многим концертам Моцарта существуют каденции разных авторов, предлагаемые на выбор исполнителя (каденции Бетховена, Д ^,Альбера и др.).

 

СОНАТНАЯ ФОРМА БЕЗ РАЗРАБОТКИ встречается довольно часто в музыке самого различного характера. В медленной лирической музыке нередко происходит вариационное развитие тематизма. В музыке активного движения разработочность «просачивается» внутрь экспозиции и репризы (развитые, «разработочные» связующие партии, зона перелома в побочной партии), а также, смещается в коду. Между экспозицией (в классической музыке быстрого движения она нередко повторяется) и репризой может быть разработочная связка, по протяженности меньше трети экспозиции. Ее наличие обусловлено в значительной степени тональным планом (если побочная и заключительная партии звучат не в тональности доминанты). В некоторых случаях в связку непосредственно перерастает заключительная партия (как, например, в увертюрах к «Севильскому цирюльнику» и «Сороке-воровке» Россини). Этот вариант сонатной формы (без разработки) можно встретить в качестве любой части сонатно-симфонического цикла, оперных увертюрах и отдельных произведениях. В оркестровой музыке иногда встречаются вступления (в увертюре к «Севильскому цирюльнику» Россини, например).

 

СОНАТНАЯ ФОРМА С ЭПИЗОДОМ ВМЕСТО РАЗРАБОТКИ

В этом варианте сонатной формы, несомненно, обнаруживается воздействие сложной трехчастной формы, внесение яркого контраста крупных разделов. Прослеживается и связь с разными вариантами сложной трехчастной формы. Так, в сонатной форме с эпизодом вместо разработки в быстром темпе эпизод обычно похож на ТРИО сложной трехчастной формы тональной самостоятельностью и структурной завершенностью (как, например, в финале Первой фортепианной сонаты Бетховена). В музыке небыстрой – ЭПИЗОД сложной трехчастной формы - тонально-гармонической и структурной разомкнутостью (как, например, во второй части фортепианной сонаты Моцарта К- 310). После структурно замкнутого эпизода обычно следует разработочная связка или небольшая разработка (в финале Первой сонаты Бетховена, например). В некоторых случаях встречаются эпизод, выходящий за рамки простых форм (в первой части Седьмой симфонии Шостаковича – вариации на soprano оstinato). Используется этот вариант сонатной формы аналогично другим – в частях сонатно-симфонических циклов, оперных увертюрах и отдельных произведениях.